Він усе вмів доводити до досконалості: пам'яті музиканта Анатолія Крупнова

Двадцять років тому, 27 лютого, не стало Анатолія Крупнова - музиканта, поета, актора, одного з найяскравіших представників російськомовного рок-н-ролу. В середині 80-х він заявив про себе як лідер однієї з найпопулярніших вітчизняних рок-груп "Чорний Обеліск". Пізніше він працював в колективах "Недоторканні", "Воскресенье" і "ДДТ", а також в кіно і театрі.

Останнім проектом Анатолія Крупнова став "Крупський співтовариші", який записав всього один альбом, але продемонстрував величезний потенціал нової групи. На жаль, у зв'язку зі смертю лідера - нереалізований.

Фото надано Олександром Юрасовим

Проте, весь матеріал, представлений в альбомах, записаних Крупнова або вийшли за його участю, демонструє дивовижну актуальність його музики. Енергію і силу, над якою не владні ні час, ні тенденції.

Про Анатолія Крупнова оглядач m24.ru Олексій співочих поговорив з його директором Олександром Юрасовим.

- Зараз багаторічні спогади про Крупнова і осмислення його творчості об'єднуються в якийсь проект під назвою "Рік Крупнова". Але час в рок-н-ролі тече швидко. Чому ти взявся втілити все це саме зараз?

- Те, що ми позначили як "Рік Крупнова" - поняття, скоріше, умовне. В день його 50-річчя ми зібралися і зрозуміли, що майже збіглися дати ювілею і 20-річної річниці від дня його смерті. А то, що він зробив, залишається незмінно актуальним. У театрі імені Вахтангова режисер Бутусов поставив спектакль "Біг" за п'єсою Булгакова, а в ній звучить пісня "Я залишаюся", що вийшло зовсім випадково. Нещодавно іноземці знімали фільм і попросили для нього пісню "Війна". І таких прикладів безліч.

Толя - одне з кращих втілень рок-героя. І, напевно, ніхто, як він, не зміг себе так віддати цього руху. У рок-н-ролі найчесніші, на жаль, помирають рано. Це не означає, що Кіт Річардс не грає чесно, він просто зумів переступити якийсь дуже небезпечний поріг. Толина життя - це сповідь від щирого серця, вимовлена ​​всім творчістю, концертами, та й всім способом життя, який підпорядкований цьому смислу, - служінню музиці.
У нашому сучасному контексті це виглядає дивно, але в ті часи тільки це і було героїзмом. Толя співав поза часом, не прагнучи загравати ні з ким.

Відео: YouTube / nasheradio

- Тим не менш, пісні, а також їх музичне втілення не старіють. Чому записи "Чорного Обеліска" звучать незмінно свіжо? У той час як альбоми багатьох його колег по жанру, здебільшого, - ностальгічна архаїка?

- Коли в 1986 він тільки починав групу, він уже був схильний до деякої театральності на сцені і був в цьому дуже органічний і щирий. Архаїка вилазить, коли ти або старанно щось то копіюєш, або ти - заручник власної маски, яка з часом тьмяніє і всі ці штани-лосини і сценічні кривляння стають жахливим і безглуздим дисонансом для сприйняття. Толя ніколи не прагнув йти в ногу з часом. Згадай оформлення платівки "Ще один день" 1994 року. У той час всі люди в цьому жанрі малювали черепушки, сюжети розмов з дияволом, якихось чортів, але Толя заявив: "Ні в якому разі! Ніяких чортів!". Він дуже любив образи. І весь біль, яка насправді у нього була всередині, зумів трансформувати в творчість. А боліло у нього дуже сильно!

Під зовнішньою оболонкою такого собі Квазімодо ховалося безліч ніжності і доброти. І ось ця чутливість до всього того, що відбувається, делікатність і романтичність, виховання на якихось правильних прикладах, страждаючи, стикалося з тим, що підносила життя. У 1990-х Толя вже став співати на злобу дня і його "день пройшов, а ти все живий" - це і сьогодні текст на злобу дня. Весь його посил був криком про те, що треба щось робити і він це робив. Відштовхнувшись від театральності, від того, що він грав як актор на початку своєї кар'єри, він прийшов до абсолютно сповідальному образу. До особистості, яка співає про себе.

Якщо торкнутися якісь зовнішні прив'язки, то Крупнов (як великий зрілий автор) незмінно прагнув розфарбувати свою присутність на сцені. Одного разу він вирішив, що "Чорний Обеліск" на сцені буде позбавлений будь-яких прикрас і доведе свою точку зору лише музикою і поезією. Саме це (а ще щирість і непередбачуваність) стало запорукою того, що його музика до сих пір актуальна. Скажімо, "фанк-метал" тоді ніхто не робив. Всі чекали "трешу", а отримували пріфанкованний альбом.

Відео: YouTube / Alexander Yurasov

- Чому на певному етапі Крупнов оголосив про свій відхід з "Обеліска", а трохи пізніше представив проект, далекий від "важких" експериментів?

- Поки живий був Толя, живий був і "Чорний Обеліск". Я зробив заяву, що ця група розпалася в той момент, коли Толя знаходиться в клініці. Мені здавалося, що це допоможе йому. Але це була повна нісенітниця, яка народилася в моєму хворій свідомості. Розпустити групу не міг ніхто, крім Толі. А тоді це викликало бурю протесту і з усіх боків в мене полетіло каміння, а Толя в цей момент мовчав.

Потім він з'явився в купі ТВ-програм, включаючи "Акул пера" і "Вгадай мелодію". І все з полегшенням зітхнули. Ось цим моментом ми оприлюднили наше повернення. На жаль, господь розпорядився так, що це повернення не було тріумфальним і по-справжньому воно сталося вже після смерті Толі.

"Чорний Обеліск" як група трансформувалися кілька разів. В результаті старий склад перетворився на абсолютно новий. В той, який зміг зіграти те, що хотів Толя, який хотів піти музично наворочених тим в сторону лаконічних пісень. Він йшов до простоти, але не до банальності. До легкості, що дозволяє, граючи, переходити з стилю в стиль. Хороший приклад - кавер-версія пісні "Жираф" Володимира Висоцького, де є все. І фанк, і рок-н-рол і "тяжеляк".

- Ці трансформації були пов'язані з кардинальною зміною музичних смаків і якихось життєвих пріоритетів?

- Толя ріс як особистість. Він спочатку був дуже цікавим і змістовним людиною. Був відкритий до всього нового. І його зміна смаків - результат внутрішнього зростання. У підсумку це була вже зріла особистість, яка знає, чого хоче і куди йде. Власне, ось цей момент дорослішання і відбився на всьому, що він робив.

При цьому не можна сказати, що Толя якось зраджував свій смак. Він з дитинства любив "Машину часу" і "Воскресенье". До "Воскресіння" він грав у важкому "Шаху", де йому було цікаво пограти музику на межі межі інструментальних можливостей. Далі, коли він став працювати з проектом "Крупський співтовариші", постало таке питання: яким чином втілити вірші і музику, які він почав писати за допомогою максимально виразних засобів. Хеві-метал не є виключно багатим засобом, тому що відразу змушує людину певним чином схилитися до якоїсь експресивної істеричності.

У Толі ще раніше, на "важких" концертах, з'явилася "Пельменна". І таких пісень виходило все більше і більше. Пісня "Я залишаюся" і те, як вона сформулювалася остаточно, своє реальне втілення отримала саме в проекті "Крупський співтовариші", де він знайшов складу, який максимально універсально міг перемикатися в залежності від завдань, поставлених драматургією тексту. Толя ніколи не прагнув збирати гігантський "Олімпійський" і завжди говорив: "Мій зал - це 1 - 1,5 тисячі, тому що так відбувається кращий контакт із глядачами". Він хотів бачити глядача, який його слухає і чує. І три людини на сцені вважав ідеальним для таких залів. При таких умовах є можливість і для особистої імпровізації. Де музика, що не закута в якісь семпли і структури, жива і абсолютно рухлива. Вона - дихання, особистість, яка сповідується.

Відео: YouTube / Alexander Yurasov

- Акторські роботи Крупнова - трохи менш відома грань його творчості. Він зіграв у виставі "Контрабас" за п'єсою Патріка Зюскінда в Театрі імені Рубена Симонова, а в кіно - у фільмі режисера Андрія І "Наукова секція пілотів". Наскільки легко Крупнов, що не володіє акторською освітою і навичками, розкривався на цій ниві?

- Анатолій був людиною дуже обдарованим і природженим актором. Він - людина тієї ж породи, що і Челентано, який може робити на екрані що завгодно, а ми його за це любимо. Я думаю, що поступово кіношники Толю би просто розтерзали. У всіх, хто з ним працював, від народного артиста Росії Віктора Павлова і оператора Ігоря Клебанова, а також у простих глядачів, його робота викликала самі захоплені відгуки. У Толі виявився вроджений артистизм. Це ж як в музиці: є люди - вокалісти, які прекрасно беруть ноти, ідеально заспівають що завгодно. Але у нього виходила інша історія: він завжди проживав пісню, співав її зсередини, хоча ніколи не вчився співати.

- Проект "Крупський співтовариші" був сформований в стислі терміни. У той час Крупнов вже грав в "Недоторканних" Гарика Сукачова. Саме до цього моменту накопичилося чимало матеріалу, який чекав втілення?

- Все правильно. "Крупський співтовариші" планувався до "Недоторканних", і матеріал почав записуватися другим складом "Чорного Обеліска", який Толя намагався розбуркати на іншу музику. Так вийшло, що все записане в акустиці, в манері unplugged, пішло в кошик. Треба було відразу брати інших музикантів, але зайва Толина педантичність, небажання нікого образити, ні до чого не привели. Всі учасники групи в результаті зрозуміли, що вони не на своєму місці. І пішли зі скандалами і претензіями.

В "Недоторканних" Толя, звичайно, кайфував, але з "проекту зірок" (в першому складі грали музиканти з найпопулярніших рок-груп), він у підсумку став іншим. І ми повернулися до того, що було. На цей момент у нас був свій склад з трьох осіб - Сашко Митрофанов (ударні), Митя Варшавчик (гітара) і Толя (бас, вокал). А ще були круті пісні. Частина з них увійшла в єдиний вийшов альбом.

Всього Толя написав тоді близько 30 пісень. Ми їх потім випустили у виконанні друзів-музикантів на подвійному "Postальбоме". Там частина пісень була для "товаришів", а частина для "Обеліска". І ті, що вийшли просто під бас-гітару - чернетки. "Postальбом", звичайно, якийсь напівфабрикат, який ми зробили, максимально намагаючись не зіпсувати його задум. Звичайно, якби його робив сам Крупнов, там все б ще сто раз допрацьовувалося і доробляти. Він усе вмів доводити до досконалості. Наприклад, як це було з альбомом "Ще один день" групи "Чорний Обеліск" або "Чужі пісні і кілька своїх" групи "Крупський співтовариші".

Відео: YouTube / Alexander Yurasov

- Зараз ти готуєш перевидання всіх робіт Крупнова. Як це має виглядати на виході?

- Це будуть відомі альбоми, зведенням яких Толя був незадоволений. Першими з'являться альбоми "Я залишаюся" і "Стіна". Потім хочемо перевидати все інше. Плануємо записати альбом-триб'ют з піснями, Крупнова, які співають друзі-музиканти. Вже записалися "ДДТ", Костя Кінчев, "Чайф" і багато інших. Всього буде випущено 12 платівок, включаючи альбоми "86-88", "Стіна", "Ще один день", англомовний "Ще один день", "Крупський співтовариші", а також "Пост-альбом", який готується як альбом-триб'ют. Всі вони вийдуть поодинці, а потім в єдиній коробці на вінілі і CD.

- Порівнювати Крупнова з кимось - штука досить безглузда. Але якщо все-таки спробувати пошукати аналогії, здатні передати масштаб його харизми і особистості? ..

- Я б назвав Володимира Висоцького, Тома Вейтса і, мабуть, Леммі Кілмістер. До речі, Толя, як і Леммі, завжди дуже ображався, коли його "хрестили" під "хеві-метал". Вони просто грали рок-н-рол. Вони в чомусь схожі: обидва грали на бас-гітарах, обидва хрипить мужики, і обидва перебували в розвитку ... Інша справа, що Леммі знайшов свою просту грізно-рипучу форму і в ній жив. А Толя, напевно, був більше філософом ... Йому весь час чогось не вистачало. Він же був скрипалем, в "Обеліск" розвивалося його блюзовое початок, а перемогла "класика". І в підсумку він став таким трубадуром, виткані з абсолютно різних начал. Його характер - це характер генерала Чорноти на турецькому базарі. Характер прекрасного воїна, що дає останній бій. Це граничний романтизм, гранична мужність, гранична відвага і сильний посил, де немає ні грама інфантилізму і сентиментальності.

- Дивовижна штука: Крупнов - штурмова, стенодробітельная машина, в житті був людиною дуже добрим, товариським, комунікабельним і навіть у чомусь сором'язливим. Яку якість, на твій погляд, було в його характері основоположним?

- Самопожертвування! Толя завжди думав про себе в останню чергу. Одного разу на гастролях в Одесі організатори щось не розрахували і замість трьох днів ми зіграли два. Нам недодали гонорар і привезли квитки прямо на вокзал. Квитки опинилися в плацкартний вагон, їх виявилося на один менше. Запропонували кинути жереб, але Толя сказав: "Без квитка їжу я". І всю дорогу до Москви йому не було де голову приткнути. Ні у кого навіть в думках не було, що це повинен був зробити лідер групи. Так було в усьому. Якщо говорити, яким він хлопцем був, так ось саме таким.